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混音的流程

添加时间:2018-12-20  文章录入:admin  文章来源:未知

混音的流程
 
一、混音准备
1.整理分轨
2.软件视窗布局
3.辅助轨道、混响轨道、总线轨道的建立
4.加载常用混响器
 
二、混音预热
1.确定风格 寻找参考样本,建立审美方向
2.确定分轨乐器的主从关系,先主后从(混音的开始甚至可以放弃从)。
3.确定分轨乐器间的亲近关系
节奏类 鼓与打击乐
低音类 地鼓与BASS
长线条类 弦乐与铺底音色
颗粒感节奏织体类 吉他分解、吉他扫弦。失真吉他
色彩类 填缝乐器类、SOLO乐器、填缝乐器、各种音效
 
 
三、从四个维度开始混音
以下调整建议从歌曲的最大电平处、音乐最丰富处开始调整(如歌曲的高潮部分),从节奏乐器开始混音。
 
1.从横向维度下手初步摆放各乐器声像位置
 
a.顺序  鼓------BASS---人声---主伴奏乐器---色彩类乐器---独奏乐器
b.尽量达到各声部乐器的左右对称和平衡,形成对人声的包裹感
c.比较碎的、颗粒感的乐器尽量不要放在一边
d.预先照顾已经有左右声像的声部,如弦乐、某种合成器银色,令其他声部配合之。
e.低音乐器尽量放中间。左右也应该高低音乐器搭配。
 
2.从纵向维度下手初步调整各个声部的空间位置
a.第一层主唱放在最前面
b.第二层主伴奏乐器,节奏乐器和织体乐器
c.第三层铺底类、氛围类、弦乐
d.填缝穿插乐器和SOLO乐器可以自由点
 
3.从频响的维度下手调整各乐器声部之间的平衡
a.先调整低音乐器,再调整中低音乐器、高音乐器。
b.熟悉每轨乐器的最佳音域(最佳的频段),注意互相避让。
c.总线上的频谱仪非常重要,时刻观察确保无过大的电平“尖峰”出现。
d.均衡器的使用尽量做减法,小心做加法。
 
4.从动态维度下手调整每个声部的电平、动态
a.该稳定的稳定 该活跃的活跃,不要对声音进行过度干预。
b.工作中不断进行原声和处理后的声音对比(使用效果器旁通功能) ,经过压缩效果器的声音如出现劣化就要重新处理。
d.一段音乐的低音声部尽量动态稳定些,如BASS.KICK.低音弦乐......。
 
四、混音初步完成后进一步细调
 
1.整体感觉很重要,忘记对某个分轨的专注记忆,以普通听众的耳朵去听整体
2.对分轨的最终调整,如EQ、混响、声像等,在SOLO该轨道细修之后,最终一定要在整个音乐中去听、去调整。
3.混音工作需要大量的反复,敢于否定前面的操作。
 
五,一个让人声动态更稳定的调整方法
1. 在人声轨道上用音量曲线对人声进行细致调整。
2. 将经过细致修整(调整过音量、电平曲线的)的人声送到已经开设好的AUX轨道上,在这个轨道上加载压缩、混响……。
 
六 几个混音的小窍门和心得
 
1.混音时先从较小音量开始再逐渐加大,某些细节在小音量下更清楚,另外,在音量适中的情况下处理出宏大的感觉,在响度增大后会更宏伟。
2.任何效果都不要过分使用,宁做减法不做加法
3.一定要耳机与喇叭交替使用,耳机会听出更多细节。
4.控制室门口也许是很好的聆听位置
5.混音一定注意让耳朵休息,疲劳的耳朵会失去判断,甚至要隔夜以后再返回来听。
6.多音响系统反复聆听,将需要修改的地方做好笔记。
 混音的流程
 
一、混音准备
1.整理分轨
2.软件视窗布局
3.辅助轨道、混响轨道、总线轨道的建立
4.加载常用混响器
 
二、混音预热
1.确定风格 寻找参考样本,建立审美方向
2.确定分轨乐器的主从关系,先主后从(混音的开始甚至可以放弃从)。
3.确定分轨乐器间的亲近关系
节奏类 鼓与打击乐
低音类 地鼓与BASS
长线条类 弦乐与铺底音色
颗粒感节奏织体类 吉他分解、吉他扫弦。失真吉他
色彩类 填缝乐器类、SOLO乐器、填缝乐器、各种音效
 
 
三、从四个维度开始混音
以下调整建议从歌曲的最大电平处、音乐最丰富处开始调整(如歌曲的高潮部分),从节奏乐器开始混音。
 
1.从横向维度下手初步摆放各乐器声像位置
 
a.顺序  鼓------BASS---人声---主伴奏乐器---色彩类乐器---独奏乐器
b.尽量达到各声部乐器的左右对称和平衡,形成对人声的包裹感
c.比较碎的、颗粒感的乐器尽量不要放在一边
d.预先照顾已经有左右声像的声部,如弦乐、某种合成器银色,令其他声部配合之。
e.低音乐器尽量放中间。左右也应该高低音乐器搭配。
 
2.从纵向维度下手初步调整各个声部的空间位置
a.第一层主唱放在最前面
b.第二层主伴奏乐器,节奏乐器和织体乐器
c.第三层铺底类、氛围类、弦乐
d.填缝穿插乐器和SOLO乐器可以自由点
 
3.从频响的维度下手调整各乐器声部之间的平衡
a.先调整低音乐器,再调整中低音乐器、高音乐器。
b.熟悉每轨乐器的最佳音域(最佳的频段),注意互相避让。
c.总线上的频谱仪非常重要,时刻观察确保无过大的电平“尖峰”出现。
d.均衡器的使用尽量做减法,小心做加法。
 
4.从动态维度下手调整每个声部的电平、动态
a.该稳定的稳定 该活跃的活跃,不要对声音进行过度干预。
b.工作中不断进行原声和处理后的声音对比(使用效果器旁通功能) ,经过压缩效果器的声音如出现劣化就要重新处理。
d.一段音乐的低音声部尽量动态稳定些,如BASS.KICK.低音弦乐......。
 
四、混音初步完成后进一步细调
 
1.整体感觉很重要,忘记对某个分轨的专注记忆,以普通听众的耳朵去听整体
2.对分轨的最终调整,如EQ、混响、声像等,在SOLO该轨道细修之后,最终一定要在整个音乐中去听、去调整。
3.混音工作需要大量的反复,敢于否定前面的操作。
 
五,一个让人声动态更稳定的调整方法
1. 在人声轨道上用音量曲线对人声进行细致调整。
2. 将经过细致修整(调整过音量、电平曲线的)的人声送到已经开设好的AUX轨道上,在这个轨道上加载压缩、混响……。
 
六 几个混音的小窍门和心得
 
1.混音时先从较小音量开始再逐渐加大,某些细节在小音量下更清楚,另外,在音量适中的情况下处理出宏大的感觉,在响度增大后会更宏伟。
2.任何效果都不要过分使用,宁做减法不做加法
3.一定要耳机与喇叭交替使用,耳机会听出更多细节。
4.控制室门口也许是很好的聆听位置
5.混音一定注意让耳朵休息,疲劳的耳朵会失去判断,甚至要隔夜以后再返回来听。
6.多音响系统反复聆听,将需要修改的地方做好笔记。
 

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